Pablo Picasso naslikao je jedno od svojih remek-djela „Plavo razdoblje“, pri čemu je jedan pokazao nakrivljenu, ogrtač, na vrhu drugog umjetničkog djela.
Novo ispitivanje slike, "La Miséreuse Accroupie" ili "The Crouching prosjak", otkriva da je Picasso naslikao krajolik koji je stvorio drugi umjetnik, prelazeći platno za 90 stupnjeva i koristeći ono što je nekada bilo vrh litice kao crtu ogrnuta ženska leđa.
Otkriće je dio velikog projekta koji je gledao Picassova djela, uključujući njegove skulpture. U odvojenim nalazima, isti je istraživački tim uspio ući u trag metalima u nekoliko Picassovih bronza do određenih ljevaonica i uvidjeti kako je nedostatak metala u ratno doba 40-ih utjecao na umjetnikove materijale.
Slikanje i ponovno bojanje
Picasso, rođen 1881. godine, bio je jedan od pionira kubizma, umjetničkog stila koji apstraktno prikazuje objekte s više stajališta odjednom. "La Miséreuse Accroupie" realističniji je sastav, prikazuje ženu u zelenom ogrtaču i plavoj haljini koja se stezala na sivo-plavoj pozadini. Picasso ju je slikao tijekom svog "Plavog razdoblja" od 1901. do 1904., kada je rijetko koristio nijanse osim plave i plavo-zelene.
Znanstvenici sa Sveučilišta Northwestern i Centra za znanstvene studije u umjetnosti u Chicagu, Umjetničke galerije Ontario i Nacionalne umjetničke galerije u Washingtonu, koristili su neinvazivne metode snimanja zaviriti ispod vidljivog sloja uljane boje na likovnom djelu. Naime, istraživači su koristili rendgensku fluorescenciju, koja može otkriti elemente koji čine materijal, zajedno s metodom koja se naziva hiperpektralno snimanje infracrvenim refleksijem, koji može pokupiti slike i u vidljivoj i u blizini infracrvenog svjetla.
Kolektivno, metode su otkrile ne samo da je Picasso reciklirao svoje platno od nepoznatog umjetnika, već i da je u početku naslikao ženu s izloženom desnom rukom i rukom, držeći disk. Konačno, Picasso se predomislio i naslikao preko udova zelenim ogrtačem. Istraživači su istakli da su različiti elementi žućkaste boje ruke i diska pokazali njihovu prisutnost u usporedbi s elementima plavo-zelene boje koja je iznad njih.
"Sada smo u stanju razviti kronologiju unutar slikarske strukture kako bismo ispričali priču o umjetnikovom stilu u razvoju i mogućim utjecajima", izjavila je Sandra Webster-Cook, stariji konzervator slike u Umjetničkoj galeriji Ontario.
Kiparstvo povijesti
S druge strane, Picassove su skulpture bile više usredotočene na materijale nego na umjetnički postupak. Isti tim Sveučilišta Northwestern i Umjetničkog instituta u Chicagu koristio je fluorescenciju rendgenskih zraka za određivanje sastava metala koji čine legure korištene u 39 Picasso bronza odljevanih između 1905. i 1959. i 11 skulptura od lima izrađenih u 1960-ima, ne više od desetljeća prije Picassove smrti 1973. godine.
Pet bronca bačenih u Parizu za vrijeme Drugog svjetskog rata napravljeno je u ljevaonici francuskog metala Emila Robecchija, otkrili su istraživači. Za Robecchija se znalo da je surađivao s Picassoom. Intrigantno je da su se legure korištene u odljevima tijekom tog razdoblja dramatično promijenile od skulpture do skulpture, vjerojatno zato što je metala bilo malo zbog njemačke prisvajanja materijala iz Francuske koji su podstakli njemačke ratne napore, rekli su istraživači.
Picasso je također koristio srebro za oblikovanje detalja na njegovoj skulpturi od lijevanog željeza "Glava žene" (1962), otkrili su istraživači.
"U kontekstu povećanih proučavanja materijala o Picassovim slikarskim praksama, naša studija proširuje potencijal znanstvenih istraživanja na umjetničku trodimenzionalnu produkciju", izjavila je u izjavi znanstvenica za materijale Emeline Pouyet iz Centra za znanstvene studije u umjetnosti. "Materijalni dokazi iz samih skulptura mogu se otključati znanstvenom analizom radi dubljeg razumijevanja Picassovog procesa izrade skulptura od bronce i povijesti umjetnika, trgovaca i livara u proizvodnji moderne skulpture."
Otkrića će biti predstavljena danas (17. veljače) na godišnjem sastanku Američkog udruženja za napredak znanosti u Austinu, Texas.
